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人也是活在某种设定中的,人类普遍面临的困境

2019-08-05 09:39

每个接待员有背景故事,自我被操纵、被虚构,可人类的自我何尝不像接待员一样具有虚构性,整个人生,类似于讲述给自己听的故事。人类自以为感知世界的方式很特别,但始终活在循环中,如接待员一样紧闭与封闭,很少质疑自己的选择,满足于听天由命,无意改变。有些人选择看到世界的丑恶,或选择看它的美,但美是具有诱惑性的花园,它的真正目的,是留住身处其中的人,使之自身化为陷阱。

他第一次进入西部世界,遇见迪芮思。那次相遇改变了他的生活,他在西部世界里释放了自我,他变得冷血暴力。可以说,这是生活将他变成这样的,他的内心相信着人性的善,渴望看到有人努力改变,看到人性中的美好。这也是他回忆那个故事的原因。

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『痛苦的记忆是拥有一个人的唯一方式。』

Your memories are the first step to consciousiess.

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而痛苦只存在于接待员想象中,从未真正体验过,被完完全全操纵如同提线木偶似的人生,连痛苦都是“被赋予”的。

澳门微尼斯人手机版,刚看完《西部世界》,不愧是风靡欧美的大制作,故事精彩的让人叹为观止。 刚开始只是很好奇,看到快结束的时候突然间有了感触。 这部剧表达了太多的东西,对我来说感触最深的是,它里面展示人类努力向上攀登的,不屈的意志,和对母爱爱的歌颂 最后的结尾有两个人的结局用了很多镜头描述,一个是迪乐芮,另一个是梅伊。迪芮思穿过迷宫,看清了自己,最终超越了自己,选择用枪来终结自己一直循环的故事线。 迪乐芮,她代表了现实生活中那些迷惑的人,他们在生活里苦苦挣扎,想要自由,想要幸福,却困在迷宫里无法逃出,而且在一遍一遍的重复着悲剧。建造迷宫的这堵墙可以影射为社会上对他们的生活造成的所有阻碍,以及,他们自己的内心囚笼。他们无法摆脱自己内心的脆弱,更加无法对抗这个社会的压力。所以,他们在困惑中前行,在重复着更大的困惑。 直到他们能勇敢的面对内心的自己,看清自己。解答出一个最古老的哲学问题:我是谁? 得到答案的他们,走出迷宫,获得自由。 而梅伊,在列车要发动前一秒下车,选择去找回自己的女儿。她拥有了独立的意识后为自己设定了故事线,欺骗,强迫,招募,逃跑,操纵,渗透大陆。但是,最后她没有按照故事线进行下去,在她记忆里对女儿的情感早就超脱了机械的程序编码,而是带有温度的爱, 剧中描述了很多观光客,到了西部世界之后性情大变,将人性中的丑陋暴露无疑。我认为,他们的存在都只是为了背景的烘托。以此来展示主角身上的人性关辉。 最后再说说威廉,他花费三十多年寻找到迷宫的答案。其实,他想要寻找的,是一种自我认可。

你猜,花儿有感受吗? 如果用我们对于物种的知识去解释,花是没有感觉的,当然也没有意识。它开就开了,败就败了,折就折了,它不了解自己正处于什么样的境地,只能受自然规律的制约做着自己“该做的事”。任何一个物种都没有超出此物种的觉知。 人是够高级的了,但人之外的更高级的物种人也没办法意识到,哪怕就在他的眼前,在他的周围,在他的鼻息之处。就像花儿意识不到人的存在。 意识这个词真是扑朔迷离,理论上它指的是一个知、情、意的过程。即是说,你怎么看待某个事物,你又对它怀有什么样的情感,然后你又打算怎么样去实现它。这个过程就是意识的过程。 当然,意识是大脑的机能,没有大脑就不能产生意识,大脑出了问题意识也会出现问题。 在《西部世界》第一季的末尾,福特向阿诺的延续体伯纳解释说,米开朗基罗的画作《制造亚当》是一个谎言或隐喻,因为飘在空中的上帝的裙带和他周围的天使所构画的正是人类大脑的形状。所以,意识并不是上帝创造的,而是人这个物种生来就有的。 所以我们才要为自己的意识负责。怎么负责呢? 我在这个剧中得到的答案就是,第一是要正确看待我们的痛苦。第二是不停地选择。 福特说: 自我是一种虚构,每个接待员都需要背景故事,接待员与人类都一样,是我们告诉自己的故事。 所有故事需要有开始,你想象的受苦,让你更像真人。痛苦只存在于我们的心智中,都是想象的。它能让我们超越我们的组成部分,或某个临界点,定义我们真正活着。 这会让我想到,每个人都有他自己特定的痛苦,但这个痛苦并不是实体,只是想象出来的,因为换个角度想,这个痛苦有可能就不存在了。而有时存在有时不存在的东西,你怎么能够说它像一个实体比如桌子椅子,那样确凿?能够引起人们痛苦的不过是三观,即是说你秉持着什么样的信念和观点,如果现实不符合你的信念和观点,你就很自觉地进入了痛苦中。 但在剧中,接待员(仿真机器人)的痛苦是由其背景故事而引发,这个背景故事是由人类撰写的,不同的接待员每天都在重复同样的故事线,人类世界30年过去了,在接待员的“西部世界”里,他们还是活在同样的场景中——接下来做什么动作、去哪里、遇见谁、说什么话,都是由故事确定了的。当然有可能更改故事,故事线一旦转换,同样的接待员放在不同的故事线中,假如他的痛苦足够深,他的记忆就足够强,那么这强大的记忆片断就是他的“前世”。 然而人类又有多么不同呢?正如福特所说: 我们无法界定意识,因为意识并不存在。人类喜欢自以为感知世界的方式很特别,但我们活在循环中,如接待员一样紧密与封闭,很少质疑我们的选择,满足于听天由命。 细丝极恐啊。人类以为自己是多么高级的物种,也许仍然是活在某种设定中,只不过我们看不透这种设定。如果我们可以像女二梅芙那样,把自己的大脑和智商通过平板电脑提高至极限,我们就可以瞬间明白这个世界的起源、结束以及它的本质。然而,如果真的可以这么做的话,人类世界的游戏已荡然无存。 一场游戏一场梦,身在游戏当中,就只好遵守游戏规则,兴趣盎然地玩下去,直至生命的最终。也许结束的时候,身体消亡,我们就变成了另一种形式的梅芙。 关于剧中最大的主题——迷宫,正是揭示了自我意识形成的过程。 且来看一看第一季中神秘的阿诺是怎么解释这一点的吧: 我(阿诺)刚开始创造你(德洛瑞丝)的思维时,我对意识有一个理论,我以为那是个必须攀登的金字塔,所以我给你一把声音,也就是用我的声音引导你:记忆、即兴变化,越高难度越大,你没有成功。我不明白是什么在阻碍你。后来有一天,我发现我犯了一个错误,意识不是从下往上的过程,而是由外而内,不是金字塔,而是迷宫,每个选择能让你更接近中心或把你推向边缘,让你陷入疯狂。你现在明白, 中心代表什么了吗?知道我要你听到谁的声音了吗? 然后,接下来,在第二季的第三集中,女一德洛端丝这样说道: 我的一生都被他人操控,有人一直在对我说“你必须”,而现在,我觉得我发现了自己的声音,它说的是“我可以”。 “我必须”是只有一条路可走,没人管你愿不愿意;“我可以”是有所选择的,要么走这条路,要么走那条路,或者走第三条路。这些路没有对错,选我所爱的,爱我所选的,只要选择,就有前行。有前行,才能到达迷宫的中心。假如人生就是一场游戏,我们又有什么理由弃玩?既然玩了,又有什么理由不按照规则努力当个赢家呢? 没错,迷宫的中心就是游戏的目的地,它代表的是自我和自我意识。 就是说是茄子你就长成茄子,是西红柿你就长成西红柿。如果你本来是茄子的种子,有人非要求你长成西红柿,那得有多憋屈! 但是我们是什么种子,就一定会长成什么,这是毫无疑问的。否则,茄子长成了西红柿,这世界就游离出规则了,疯了。 有区别的是,你是否意识到你是茄子,并正在按照或没有按照茄子的套路生长。茄子最终长成茄子,西红柿最终长成西红柿,这种实体的归宿并不是“迷宫的中心”,只有你清楚自己是茄子或西红柿,并意识到为长成茄子或西红柿你做出过哪些选择,或妥协,从而保留让自己舒服的生长方式,按照这个方法到达的目的地,才是“迷宫的中心”。迷宫是并不存在的,它只是一个隐喻。 这一点多像分析心理学中讲到的自性。荣格说,如果你是一棵树,你是否意识到作为一棵树的发生发展的过程,这个过程就是自性。 当深遂的心理学观点被有趣的剧情演绎出来,我想,这正是它被称为神剧且高分的原因。

『活着的意义,便是拥有自由意志。』

因为他希望看到园区被毁掉,他内心里不承认这个世界的规则。但是赤裸裸的现实让他质疑他所相信的,他一直在不停的寻找人生的意义,直到到最后的一幕,他知道自己找到想要的了。

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若没有记忆,怎么从错误中学习

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可是,这部剧想要探索的,并不是虚拟的人,而是人类所普遍面临的困境。

他一直在寻找怀特,寻找迷宫的中心。当他最后看到成群的接待员出现并对自己开枪的时候,他心满意足的笑了,仿佛在说:我早就知道是这样,这就对了。

但接待员伤害不了来到此地的人类。如同,钢琴不会杀琴师,就算不喜欢他弹的音乐。

这些暴力的愉悦,有暴力的终结

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