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你有病吗,做个扑街真系好容易噶【澳门微尼斯

2019-08-15 07:54

不自觉地与《海边的曼切斯特》做对比。同样家庭题材,同样受伤后如何继续生活,《海曼》全程压抑在最后一次爆发,但也只是稍微释放;《一念无明》由开始到结束起起伏伏有几个情绪抒发点,更加竭斯底里。如果说人心穿上了一副盔甲,《海曼》的盔甲只是被砍了一道裂痕,而《一念无明》的盔甲已被彻底打碎。

前几天看完《一念无明》,就忍不住想要写一篇影评,这也是继《桃姐》和《幸运是我》之后最喜欢的一部港式家庭题材的片子。

这个香港无比拥挤,这是一念无明带给我的第一感觉。
        这是种在过去的香港电影里很难感觉到的事情,但现在,却变得越来越真实。香港是全球人口密度最大的城市,区区1104.32平方公里的地方上,密密麻麻的塞满了729万人,每一平方公里上,都有无数人在喧嚣的生活。
        但在过去,相同的土地里拍出来的电影中,没有半点这类拥挤的感觉。哪怕《花样年华》里的梁朝伟和张曼玉隔墙而住的那栋公寓就面积而言其实小的不能再小,但你能从中感觉到的只有彼此的呼吸靠近的暧昧,就连两人擦身而过的眼神,都能让因其中浪漫而面红耳赤。所以哪怕曾经的香港依旧是这个拥挤的香港,但没人觉得拥挤。这大概就是属于香港和香港电影的独特魔力吧。
        近年来香港电影几乎要摔落到谁都能踩上一脚的地步了,王晶的失手已经多到让人兴不起任何吐槽的欲望了,其余曾经的香港中坚导演张之亮、陈果都已经开始一次又一次的失手起来,就连王家卫这样曾经辉煌到极点的大导演,去年也在《摆渡人》上失了手。与那些缔造了香港电影辉煌的大导演们现在逐步末落相对比的是年轻导演们的进步。曾国祥拍了近几年最棒的青春电影《七月与安生》,麦浚龙拍了林正英之后最好的僵尸片《僵尸》,年仅28岁的导演黄进,也拍出了《一念无明》。
        《一念无明》是一部成本上并不高的香港电影,投资上只有200万,拍摄周期也只有短短的16天,主演中能称作明星的曾志伟、金燕玲还有余文乐,都是零片酬出演。而投资这部电影的那两百万,则是来自于香港政府的一个名叫“首部剧情电影计划”的公益计划。
        《一念无明》在故事上把焦点放在精神病人身上,企图借由余文乐所饰演的精神病人阿东出院的一系列经历,来折射出一系列的社会问题,当然,最终这个目的也较为圆满的达成了。
在剧情上,《一念无明》其实是一部关于我们所生活的世界的电影,我们企图变好,然而却最终变的疯狂的无可救药,最终被世界所抛弃,绝望的无可救药。经常有人会拿今年在奥斯卡上拿了影帝的《海边的曼彻斯特》与这部电影相对比,两部电影相同的蔓延着一股绝望的忧郁气质,但有所不同的是,《海曼》将这股情绪紧锁在主人公上的眉头上让人因为他的出色表演而叫好。而《一念无明》是将这股忧愁弥漫到整个电影所塑造的世界中去,让人因为这个世界和现实世界的相似,来体会到这种忧伤和痛苦。所以二者极度相似,但在本质上有极大的不同。
        相当值得一提的是几个演员的表演,都是相当可圈可点的,虽然并没有《海曼》中卡西那种让人瞠目结舌的表现,但剧作不同,这种比较也没有意义。余文乐爆发了他堪称从业以来的最佳表演,他把一个躁郁症患者的病情有小到大,直到最后的爆发的历程演绎的相当清晰,你甚至都能从余文乐细微的的表情和动作上来分辨出他内心在想着些什么和情绪积累的程度。如果硬要从中找出点缺点的话,那也就只有感染力上可能还有点缺陷,但慢慢积累的话,弥补起来并不难。
        如果说余文乐还有感染力不足这样的小问题,那金燕玲所扮演的母亲这个角色的表现几乎可以说是完美无缺了。虽然在拍摄时间上,金燕玲只有短短的一天,但她却将这个母亲的刻薄、骄傲和痛苦表现的极其真实、饱满,甚至能让大银幕前的观众感同身受,把余文乐所扮演的阿东弑母的理由变的无比之充分,并能对阿东升起一股怜悯感来更好的体会他的心情。
       表现同样完美的还有扮演阿东父亲的曾志伟,与大众对他的喜剧演员印象截然不同的是,事实上曾志伟是个极其具有才华的演员和导演,而且这才华并不仅仅局限在喜剧上。曾志伟早在1992年就凭借着陈可辛的处女作《双城故事》就捧起过金像奖影帝的奖杯,而之后的《甜蜜蜜》也为他带来过金像奖和金马奖双重最佳男配角的荣誉,新千年之后的那部《无间道》中阴冷狡诈的韩琛也足够让人印象深刻。总而言之,曾志伟其实是个表演方面的才华很高,而且并不亚于他本身在喜剧方面天赋上的好演员。
        说回这部戏,曾志伟所扮演的是阿东的父亲,一个没什么文化,只想老实的过自己小日子的那么个中年货车司机(一个很有趣的事就是,“香港货车司机”这个身份,其实在黄金年代的香港电影中也出现过多次,但两者之间的意味天差地别。)。他本身其实并不理解也没有相应的文化水平去理解“精神病人”和“神经病”之间的区别,但他的坚持是靠对儿子的爱和一种对家庭的坚持来维系的,这让曾志伟这个角色其实更能贴近电影中“普通人”的形象,但由于其特殊的身份,却不得不站在“精神病人”的立场上,使电影整体更具有真实感,也更容易对比出社会的变态。
        其实很多华语电影的英文名都能更本质性的反映出电影导演对于这部电影的看法和本身对这个故事的态度,例如《东邪西毒》叫《Ashes of Time》,《花样年华》叫《In the Mood for Love》,这个电影也不例外,它的英文名叫《mad world》,直译过来就是“疯狂的世界”。拍摄场地选在香港其实是个几乎完美的选择,世上还能有那个城市行色匆匆的同时满心怨气,电影中那个疯狂的城市,只能是香港也只会是香港,能在成为全球第三大金融中心的同时还塞满一城冷漠还喜欢嘀咕着抱怨的人。
        但并非是说这个故事只能发生在香港,事实上这个故事可以发生在任何地方的任何瞬间,由一帮不同的人反复的演绎着。但香港本身的魅力,极大程度上的丰富了这部电影,让这部电影并非是一部简简单单的关于精神病人和我们这个社会的小品,而最终有所凭依,可以说香港这座城市让这部电影变的更出彩,也更加动人。
        在某种程度上我们可以把这部电影看成香港电影以后的发展方向,不再执着于过去的喜剧片的鬼马,也不再去追逐早就消失殆尽的“狮子山”精神,总而言之就是不再去像当年辉煌的自己模仿和借自己当年的名头跑大陆来吃老本。而是结结实实的立足于现代的香港,拍摄关于自身城市气质的电影,只有这样,才能让香港电影复活甚至让大陆电影也不再无可救药。

这部电影最大的特点是共情度简直爆表,你总会在里面看到你自己曾经的生活。金燕玲演的妈妈,在疾病缠身痛苦地呻吟,那表演真实得令我回想起小时候因为发高烧在妈妈面前呻吟,不断痛苦地说“我好辛苦啊。”而余文乐和曾志伟的演绎更加touch我深埋心里的那一份软弱。

对于《一念无明》这个片名,当时看着其实还挺晦涩难懂的,不过熟知套路的我一猜这样的片名不是出自《佛经》就是出自《圣经》,一念即万念,无明即无光,大抵是和“万念俱灰”这个词有些相像吧。

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看这部电影时我哭湿了两张纸巾,第一次在电影院哭得收不了声,连绵不绝的抽泣就像被人一刀刀地切开我的心。余文乐演的阿东一直承担着照顾母亲的责任,他直面一切苦难,不逃避,但并不能拥有一个美好的结果;曾志伟演的老豆一直逃避面对家人,但当有一个机会让他赎罪时他没再退缩,虽然前路依然十分迷惘。一个是一直勇敢面对最后逼不得已选择了逃避;另一个是一直在逃避最后重新选择勇敢面对。

看电影本身,不得不说像极了之前奥斯卡六项提名的《海边的曼彻斯特》,同样都是心理疾病患者(一个躁郁症一个PTSD),而且剪辑手法和叙事结构也是颇为相似,现实线与回忆线,不断地交叉闪回。而且两部片子中都有很细腻的生活化场景。(当然也有点像是枝裕和,这个放到后边说)
就表演来说,我觉得卡西·阿弗莱克并没有大开大合,而是在一个特定的表演状态下不断深入,通过细微的表演来表现一个PTSD患者在各种情况下真实的内心感受,这也是他为什么能拿到本届奥斯影帝的原因。

回忆起自己的经历,曾经我亦是一个渴望被人理解,勇于面对一齐的少年,朋友疏远了我会写下大段感受希望重归旧好,受人欺压我会拔怒而起正面对抗。后来,经历过一次次现实的打击,在那次因为心理痛苦导致出现生理上心脏的痛楚后,我告诉自己不能再软弱。而要做到不软弱,就必须不在乎,逃避型人格从此伴随我左右。

而余文乐在《一念无明》中,更显的层次丰富,在我看来他是躁郁症 PTSD,所以内心戏以及表达内心的戏都成了他这个角色的亮点,从最无视的冷漠到最无助的怒吼,基本上在同年龄段的演员中我第一次看到有人这样演。

我不知道勇于面对是否就会获得幸福,但这么多年来逃避为我带来的是内心变得越来越孤立,很少人能真的走进我心,我也不想走进别人的心。

这两种表演谈不上孰好孰坏,而是由电影本身决定的,《海曼》并没有涉及到故事背后的时代背景,而《一念无明》却实实在在发生在香港金融危机前后,麦子乐饰演的麦子乐就是代表了在香港大时代背景下的这种白领阶层的缩影。所以导演也可能在回忆那个时间的香港,,余文乐这种被社会抛弃太久,忽视太久的中产阶级应该重新回到大众的视线当中。

“其实做一个扑街好容易,咩都唔理走咗去就得喇。但唔系所有嘢,都可以判俾人做嘅。”

关于电影本身的解读我看到了很多,而且这也是这部电影给我的观影乐趣之一,像高中解几何题一样解读这部电影,关于无明这个点导演真的做足了细节,影片开头三扇门,每一扇都没有阳光,后续曾志伟把余文乐接回家时说了一句话我给你准备了蓝色杯子,当时余文乐拿出了自己杯子虽然是深蓝色但是是透明的,这是能够透过光的,只出现了一次,而之后所有应该透明的物品,整理箱,塑料袋,饭盒,塑料袋,要么是模糊,要么不透明,有的甚至直接封上,所有的窗户无论是回忆线还是现实线都是封闭的看不见一缕阳光。

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