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姜文出品人的邪何人来压,其余都以姜小军

2019-08-22 10:58

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我看电影喜欢阅读原著小说,除了可以在同伴面前吹嘘一些情节的出入之外,也能在观影后对比两者之间的差异。其实这样并不好。电影是一个艺术再创作的过程,再好的电影,若只依靠原著的思路,恐怕也很难出彩。细节的变动只是微小部分,好的电影可以做到在原著的基础上脱胎换骨。

作为民国三部曲的最后一部,从《让子弹飞》的喜闻乐见到《一步之遥》的无人问津,这部《邪不压正》无疑寄托着姜文的背水一战的最大赌注。

没想过有一天会写姜文。因为他从来不算我最钟爱的导演(我们习惯了一说喜欢哪个导演就说几个外国人名),看他最受赞誉的那部《阳光灿烂的日子》时我还很懵懂,没有完全进入电影的世界,所以至今也不能体会那种铁粉的心情。也因为他几乎每一部电影都会引起知识界和大众范围内的热烈反应,好像只要是姜文出品,就能刺激大家说点什么,对创作者而言这挺幸运的,让我以为他是一位已经被充分讨论的电影人。

《邪不压正》正是这样一部影片。且不评价这部电影是否优秀,但它讲述的却是与张北海笔下《侠隐》非常不同的一个故事。除了李天然的复仇主线,以及几位主角的名字没变,《邪不压正》与原著之间没有太多关联。甚至张北海和姜文都熟悉的那个北平,李天然在剧中不断穿越的屋顶,都是在云南某个地方新盖的。

从开场的十分钟可见端倪,姜氏幽默与爷们气概延续了前作的精髓,但仅仅这十分钟暴露了太多问题,节奏快乱,伏笔杂多以及卖弄才情。

《邪不压正》上映之前,看影片宣发格外努力,我以为大家对姜文的热情终于来到一个拐点,需要他自己使劲吆喝才能跟上时代了,结果随着影片上映,又一波议论开始了,在这个人人都能写五个字以上影评的年代,他再次成为热点。不管怎么说这都是一件好事情。这次我跟踪了讨论,并且很早就看了电影,第一次感受到围绕着他的那些热度都像空心气球,没有焦点没有交锋没有厚度,并没有形成真正的讨论,于是开始理解为什么他是一位能够并且需要被讨论的中国导演,甚至没有之一。并且忍不住加入进来。

除了《侠隐》当中的老北京很难复原之外,我想更多的原因在于改编的导演是姜文。一个在部队大院长大,对北京有着极强的认知和记忆的北京人,一个年少成名、特立独行的电影导演。所以,尽管买下了《侠隐》的改编权,但他花了十年时间,将张北海笔下的北平与自己印象中的北平结合,才有了这部充满了“姜文味道”的《邪不压正》。

纵观全片,姜文在这部电影中最大的优点是才情,但最大的问题还是才情,荒诞感是足的,艺术造诣毋庸置疑,但就电影而言,过于卖弄才情致使电影丧失了人物、剧情、节奏等电影基础所营造的观赏性,其无异于妄建空中楼阁。

交代这一段前情是有意为之,也相当必要,不仅因为身边许多师长、朋友都在发表意见,如果我提了什么不同看法很容易引起误会,更重要的是,我始终认为阅读电影不仅是一个外在的过程,它也内在着一个观看者自己经验、观念的变化,反思与共情能力的成长,以及这种成长与社会历史背景的交互关系。对自己的认知框架及其局限的认识,是认识一部电影的起点,也只有在这二者互为主体的共振中,才有可能生成真正的讨论,而且这种讨论的意义不需要投射到对一位导演一部电影的认同或者否定,它最终指向自己。

姜文的电影极具个性化,其气场强到可以忽略其他角色的存在。从他参演的第一部电影《末代皇后》,初出茅庐,又是电影中的配角,其出色的表演和强大的气场,比之身为主角和已经当红的潘虹,丝毫不逊色。到后面的《芙蓉镇》,《大太监李莲英》,《红高粱》,虽不是其导演之作,却在电影中的光芒盖过了一切。更别说他导演的《让子弹飞》、《一步之遥》,与周润发、葛优这种实力派演员对戏,更是收放自如。

一.与原著背道而驰的再创作

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《邪不压正》改编自内地作家张北海的《侠隐》,张北海生于动荡不安的1936年,沦陷前的北平与张北海擦肩而过,注定成为最大的遗憾。

通过小说,我们可以了解到《侠隐》更像是一部老北平的美食风物志,包含着的是张北海对于老北平无限的遐想与缅怀。

姜文的《邪不压正》可以说除了名字,早已面目全非,很难与原著的人物对的上号,隐忍的李天然成了电影中一哭二闹三糊涂的“精明”海归,这智商与心脏,不知怎么在美国生活下去的。

关大娘一反原著的温柔羞涩,换了个“施剑翘”的外皮,这是姜文为自己老婆打造单人电影《施剑翘传》的过场罢了。

改动最大的莫过于蓝青峰,后面重点讨论。

有人说最能展现原著老北平特色的也无非是那4万平方米的房顶,诚意不假,但当应接不暇的荒诞节奏慢下来时,谁还能欣赏慢悠悠地骑自行车的桥段,给人的只是突兀与尴尬。

这里没有美食,有的只是荒诞,走马观花不及休息的荒诞,恰恰像极了今日的速食快餐文化。

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《侠隐》讲的是一个民国初年的复仇故事。太行派信任掌门李天然,身负五年前师父一家遭灭门的血海深仇,从美国回来之后,寻找元凶朱潜龙和日本人羽田。在那个日本人横行的北平,他费尽九牛二虎之力才找到目标,最终通过自己的实力得以报仇。《侠隐》更多着笔于那个年代的北平,在一个家仇国恨夹杂的背景下,李天然与周边各色人等生活及斗争,包括爱国人士蓝青峰、美国医生马凯、已沦为汉奸的师兄兼仇人朱潜龙。

二.卖弄才情,妄建空中楼阁。

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恨不得出现八百回的楼顶,证明与原著的挂钩

姜文是有才的,而且属于水满溢的那种,可能《一步之遥》的失败过于惨痛,在《邪不压正》中姜文将才情一股脑地倾斜,什么节奏,什么剧情与人物,通通给我的荒诞让步。

于是看到整个人物逻辑崩坏,剧情离散,最为主观的失败是节奏,急乱不堪,线索还没理清,一句又一句隐晦的话语抛了出来,即使我这个看过原著的观众也是应接不暇。而姜文则留下一副“没看懂吧,再去刷一遍去”的得意表情。

快节奏不意味着烧脑,何况《邪不压正》是属于急于灌输的一类,上次有如此糟糕的感觉是在《铁道飞虎队》,但后者只是快,并不难理解。

姜文的表演欲有多强,《侠隐》中隐居幕后的蓝青峰被他抢眼成了主角,为了增加戏份硬是把原著安好的亨德勒杀手,莫名取代爸爸的位置,你爱演给你演。

身属蓝衣社的蓝青峰沉着稳重、深思熟虑到了姜文这变成不靠谱和过分狠辣的代名词,当然,他想表达的是荒诞,我看到的是可笑。

为了莫名的荒诞感,姜文可以丢掉任何电影的基础,包括故事,什么逻辑,什么塑造,没耐心,一股脑全丢给观众自己领悟去。

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姜文要不是老了,表演欲强烈的他自己出演最后的打戏咯,外行人分得清主角?

对我来说,《邪不压正》里最关键的时刻是一声炮响,大屏幕全黑,打出四个大字,七七事变。那一幕像惊雷,照亮了整部电影的时空感觉,而且非常直接地携带着观看抗战纪录片和主旋律故事片的记忆。如同从小的历史教育、集体观看的爱国主义影片,这种语法属于强行点题,但人的本能是不会去主动接受和面对这些沉重的负担的,他们总是在回避自己的过去,尤其是那些脆弱的失败的过去。换句话说,历史教育本身就是一个后天的社会的强制性的问题。其实影片一开头,朱潜龙和根本一郎背对着镜头在雪地里密谋,就已经提示我们这是一个关于血脉的故事,日本人要买他师父的地种鸦片,他师父质问他,怎么不在北海道种鸦片?本来由凯文·史派西饰演的美国代理人开头也是这么告诉李天然的,你要帮助的不是别人,是日本人的敌人。这些暗示都是真实的历史背景在虚假的电影屏幕上的具体显影,也是视听语言特有的铺垫,不是可有可无的点缀(而在原著中,李天然历史化的程度甚至比电影更深,他非常主动地选择了烧鸦片仓库和教训与私仇无关的日本人)。这些铺垫最终在“七七事变”这四个大字上爆发,就像经年累月的社会冲突、矛盾会在个别事件上爆发,最终改写历史。

《邪不压正》有所不同。虽然电影沿用了李天然复仇的故事主线,但藏在这条主线背后的,却是蓝青峰除掉日本特务根本一郎,解救张自忠的故事。这一点,《侠隐》中虽有体现,却不明显。可以说,《邪不压正》中真正的主角并非彭于晏饰演的李天然,而是姜文主演的蓝青峰。李天然和朱潜龙,都只是蓝青峰实现抗日救国的“工具”。

三.邪气的爷们气概

《让子弹飞》最受欢迎的原因无异于其中姜文灌输的爷们气概,而到了《邪不压正》观众才反应过来,这股气概是以女性牺牲为代价的。换言之,女性在姜文的电影中更像是物化的象征。

影片中的两位女子,关巧红和唐凤仪,前者自不必提,脱离原著搭接施剑翘的做法完全是为自己妻子出独立电影的预谋罢了,与李天然的感情缺少逻辑,莫名其妙,纯属过个场。

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周韵纯属过个场,与天然的感情线极为敷衍,这厢忙着准备自己的独立电影

唐凤仪这个在原著风情、妩媚的女人放在姜文的世界里只有一个词:风骚,这个词无疑是对女性最大的侮辱。

姜文极爱物化女性,从他为朱潜龙搭建朱元璋的剧情来看,唐凤仪就是傍着“潜龙”的玩物,其实,在《让子弹飞》中也有相似的桥段,即县长夫人傍新县长,只不过后者描写略少,没有引起太大的波澜。

唐凤仪最后在日军进城的城墙一跃也是颇多滑稽,失去了潜龙的势力以及浮萍的命运使她坦然一跃,进而升华,真的很可笑。

唐凤仪为保全李天然而舍弃了潜龙,但唐凤仪真的是着墨过少,基本全程完成导演教导的卖弄风骚的任务,缺少塑造,与天然的情感线也是荒诞,缺少情感逻辑和行为逻辑,强行升华,可谓潦草之至。

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有人嘲讽许晴爱后入,她只是在表演导演物化的女性被后入

仔细回想,姜文的物化女性思想其实早在在《阳光灿烂的日子》中就可见一斑,只不过一直被他的才情所遮盖,在女权日益上升的今日,许多旧思想的禁锢才得以冲破。

姜文是有才情,但德行和才情相比,我更愿亲近前者,尔后姜文的电影照看,但他永远不会再出现在我的关注里,又或者他能有所改变。

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这也是故事的转折点。蓝青峰彻底失去了对局势的控制,而李天然成为行动的主体,而且不仅仅是他,电影里其他人物在那之后也二度复活,开启了全然不同的悲壮的生命体验。巧红和她的秘密敢死队全部现身了,潘公公成为牺牲品,站着死了,蓝青峰家的女管家挺身而出,昂着头被击毙,临终像一株向日葵,连朱潜龙都感叹,平时她就这么勇敢吗?妩媚的唐凤仪也被安排了一个充满勇气的结局,在日军进城的时刻,微笑着从城门上跳下去,这难道不比冯小刚、严歌苓作品里那些眼里只有自己的女性更有尊严?

和姜文自导自演过的其它作品一样,《邪不压正》同样极具姜文特色。你看的虽然是《邪不压正》,看的是彭于晏,实际上整部电影讲的都是姜文自己。蓝青峰这个角色,在电影中被设计成一个“老谋深算”,善于言辞的北平志士。他原本希望通过已经投靠日本但实力颇厚的公安局副局长朱潜龙,利用其“反清复明”的“大业”,实现对日本特务的打压。

说到这里,我觉得姜文有一处地方处理得不够恰当,或者说他这种性情的创作者根本无从处理这个问题,那就是恐惧。在故事线中,李天然和巧红被设定成互相启发和激励的关系,他们要一起克服自己内心的犹豫和胆怯,但两人从头到尾都眼神坚定,能力惊人,连子弹都不怕,还有从天上掉钱的“神秘”力量加持,加上整部电影的荒诞气质,这种恐惧只出现在台词里,而没有其他证据来支撑。除了一处,巧红的跛脚被李天然治好,慢慢康复(这是一个多么激进的性别进步符号啊,平日最爱蹭热点的女权主义者们好像无视了这一点)。所以在电影层面,我没有感受到李天然15年来的恐惧,只感到了他的仇恨与决心,因此也不觉得他们两人逐渐获得勇气、建立起革命爱情是一个渐变的过程,或者说这种个人的恐惧最终只能在集体的恐惧感中获得理解?

为了达此目的,他不惜杀害李天然的养父亨得勒,并以其为条件,交换朱潜龙杀掉根本一郎。后来,他发现这条路根本行不通,再加上已经对李天然产生了某种情愫(比如父子情,蓝青峰对李天然说,他们见面太多了),所以转而让李天然除去根本一郎,同时杀掉朱潜龙。

一切还是要回到历史,回到具体的时间——1937年的北京,我们大多数人都不曾经历甚至难以想象的北平。即便在大家都说姜文把它改得面目全非的原著《侠隐》当中,这个背景也至关重要,几乎占了半本书的篇幅。作者张北海写的正是温柔浪漫的旧北平,如何在硝烟中破灭。书里面马大夫说,“我记得你提过你师父几句话,什么‘行侠仗义’,什么‘平天下之不平’……这在你师父那个时代,还说得过去,可是……今天,日本人都打过来了。”只不过用的是文学的方法,展开的是原著作者回望过去的性情。

看完电影,我一直觉得有个逻辑讲不通。按照《侠隐》的故事情节设置,李天然是因为在北平找不到自己的仇家,所以剧情的发展一直都是按照他和自己的师叔隐藏在胡同里,寻找仇家的过程。而《邪不压正》里面,李天然和朱潜龙从一开始就打过照面,有几次还处于敌暗我明的状态,李天然完全有能力杀掉朱潜龙。但是,电影当中总是设置很多关卡,让李天然这个角色变得有些奇怪。

姜文给这个故事装满的历史叙事和核心关怀,与《侠隐》不同的地方在于,是现在时或者未来时,不把一切都当作逝去,它本质上和《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》以及整个民国三部曲在同一条脉络里。导演的水准或有起伏,但从未变线,甚至越来越清晰,而且在这个序列里,《邪不压正》也是一座具有转折性的分水岭,他直接、系统地用电影这种媒介处理完了革命之前的历史,而“革命之后”的问题将比这个更复杂和困难,他还会继续往前吗?如何往前?

澳门微尼斯人手机版,或许,这就是很“姜文”的做法。种种天时地利人和,只会在故事当中出现,真正现实当中,可能就会被某种不确定性,错失了机会。而在《邪不压正》这部电影当中,就是蓝青峰的布局出现了问题,才有了这一连串的故事。

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